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aus vierundzwanzig | Uwe Rasch<\/a><\/strong> <\/p>\n aus vierundzwanzig<\/em> <\/p>\n Marginalisierung und gesellschaftliche Isolation des Einzelnen ist einer der zentralen Gedanken, um den die Module immer wieder kreisen. F\u00fcr Uwe Rasch ist das nicht romantische Topik, nicht romantische Melancholie, sondern n\u00fcchterne Realit\u00e4t unserer Zeit: Ich gehe von einem gezielten Missverst\u00e4ndnis des romantischen Ansatzes aus: Die entt\u00e4uschte romantische Liebe bietet f\u00fcr diese Arbeit keinen Anlass und die Texte Wilhelm M\u00fcllers bilden nur mehr einen Assoziationsrahmen, Ausgangspunkte oder auch Widerst\u00e4nde in der Suche nach Musik. \u00dcbernommen wird die Aktivit\u00e4t: zielloses Umherschweifen eines ersch\u00fctterten Menschen in einer Stadt. Das trifft die Realit\u00e4t von Streunern, Obdachlosen, Pennern, Stra\u00dfenkindern und wie die Bezeichnungen alle hei\u00dfen; kaltes Unterwegssein<\/em> (Uwe Rasch). Ausdruck findet dies in unterschiedlichen medialen Produkten, etwa in den drei Tanzfiguren, die in armes Material (Pappe, Styropor, Plastik) geh\u00fcllt am Boden rotieren, suchend, orientierungslos und hilflos ausgesetzt. Die Figuren sind undefiniert, Gesicht und Geschlecht bleiben unbestimmt. Wie in fr\u00fcheren Arbeiten interessiert sich Uwe Rasch f\u00fcr die Kausalit\u00e4ten zwischen Bewegung\/K\u00f6rper und Musik\/Kunst sowie f\u00fcr das Ausloten der Grenzen physischer Belastbarkeit und entwickelt daraus seine musik(theatr)alischen Module. Komplexe und vielschichtige Versuchsanordnungen stehen neben schlichten Szenerien: beispielsweise ein Pfandflaschenautomat, der Glasflaschen schluckt \u2013 ein zynischer Kommentar zu Schuberts Lied \u201eWirtshaus\u201c. Motive wie die wiederkehrende Blaue Blume, die Materialien, die Klangobjekte und die audiovisuellen Installationen er\u00f6ffnen Assoziationsr\u00e4ume, durch die freie Kombination und Verschr\u00e4nkung verschiedener Module werden individuelle Lesarten m\u00f6glich.<\/p>\n <\/p>\n Irrationale Gr\u00f6\u00dfenrelationen, beschnittene Raumdimensionen und surreal wirkende Perspektiven schaffen Distanz und Fremdartigkeit, obwohl die konkreten Materialien jedem vertraut sind. Uwe Raschs Arbeiten haftet eine wohltuende pers\u00f6nliche Note und ein Charme an, er bevorzugt einen unbek\u00fcmmerten, fantasievollen Zugriff auf das Material, der k\u00fcnstlerische Arbeitsprozess gleicht einem \u201eSpielen\u201c mit Komponenten aus Unterhaltungs- und Hochkultur, mit grotesken und surrealen Setzungen und mit simplen oder diffizilen Produktionstechniken. Die politische Sprengkraft in Schuberts \u201eWinterreise\u201c \u00e4u\u00dfert sich auch in aus vierundzwanzig<\/em> subtil, tiefsch\u00fcrfend, leise und sinnlich. Eine Art Bilanz, die das eigene Arbeiten, gesellschaftliches Ethos und Moral sowie die Misere derjenigen verhandelt, die von der Gesellschaft marginalisiert und unter den Zeichen der Moderne an den Rand gedr\u00e4ngt werden. (Julian K\u00e4mper)<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Version f\u00fcr Holzbl\u00e4ser, T\u00e4nzerinnen, Audio- und Videozuspiele.<\/p>\n <\/p>\n 1_0:00_Nr. 20 Pappe <\/p>\n 13 Tracks (46\u203220\u2033) <\/p>\n <\/p>\nngg_shortcode_1_placeholder\n <\/p>\n <\/p>\n Uwe Rasch www.stock11.de<\/a> <\/p>\n Sound Art Series by Gruenrekorder <\/p>\n <\/p>\n
\nSchubertadaptionen – Ein Materialhaufen zu Franz Schuberts Winterreise<\/em>
\nEnglish<\/a> | Deutsch<\/em>
\nGruen 161 | DVD > [Bestellung<\/a>]
\nReviews<\/a>
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\nSeit 2009 arbeitet der Komponist Uwe Rasch an einem Werkkomplex, der unter dem Titel aus vierundzwanzig<\/em> eine zeitgen\u00f6ssische Adaption von Franz Schuberts 1827 entstandenen Liederzyklus \u201eDie Winterreise\u201c darstellt. Es handelt sich bei diesem Werkprojekt um eine moderne, kreative und zugleich poetologische Retrospektive und Interpretation, die mal auf strukturelle, satztechnische und konzeptionelle Merkmale der Originalvorlage, mal auf den Assoziationsreichtum der Texte Wilhelm M\u00fcllers in Schuberts Vertonungen zugreift. Formal handelt es sich um ein modulares System, das assoziativ und materialisch zusammenh\u00e4ngt, aber keiner strengen Linearit\u00e4t folgt. Dabei entstand \u00fcber die Zeit ein Sammelsurium \u2013 ein Materialhaufen<\/em> (Uwe Rasch) \u2013 an Videos, Animationen, Fotos, Collagen, Choreografien, Texten, Audiozuspielen und Instrumentalkompositionen. In Bewegung, Szenerie, Gehalt, K\u00f6rperhaftigkeit, Medialit\u00e4t und k\u00fcnstlerischer Ausdrucksweise recht unterschiedliche Elemente also, die in einer multimedialen Kollektion korrespondieren und einander kommentieren.<\/p>\n
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\n2_6\u201920_Nr. 20 Glissandofl\u00f6ten
\n3_10\u201958_Nr. 22 boomwhacker
\nMP3<\/a>
\n4_13\u201907_Nr. 21 Automat
\n5_15\u201914_Nr. 3 Sopransaxophone
\n6_6 16\u201950_Nr. 13 Styropor
\n7_19\u201949_Nr. 4\/10 Hundechor
\n8_21\u201954_Nr. 20\/16\/13 Pappe\/Folie\/Styropor
\n9_25\u201907_Nr. 16 Folie
\n10_28\u201946_Nr. 2 Barytonsaxophon
\n11_32\u201949_Nr. 20\/16\/13 Pappe\/Folie\/Styropor
\nMP3<\/a>
\n12_35\u201950_Nr. 7 Wasser
\n13_40\u201913_Nr. 24 Sopransaxophonduo
\nMP3<\/a><\/p>\n
\nDVD (500 copies)<\/p>\n
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\nMark Lorenz Kysela www.stock11.de<\/a>
\nNikola Lutz www.nikolalutz.de<\/a>
\nErik Drescher www.erikdrescher.de<\/a>
\nKiri Haardt www.bfh.academia.edu\/KiriHaardt<\/a>
\nMagali Sander-Fett www.tanzkollektivbremen.de\/magali-sander-fett<\/a>
\nClaudia Senoner www.tanztendenz.de<\/a>
\nMonika B. Beyer www.netzgeflecht.de<\/a>
\nFotografen: Uwe Rasch, Robert van de Laar
\n\u00dcbersetzung: Daniel Foster<\/p>\n
\nGermany \/ 2015 \/ Gruen 161 \/ LC 09488 \/ GEMA \/ EAN 4050486946312<\/p>\n
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