![\"von](\"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/Photos\/gruen163_cover.jpg\" "\\"von")
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von der rheinquelle bis hafen karlsruhe | rhein_strom<\/strong> <\/p>\n Wie k\u00f6nnen wir als heutige Menschen zu einem Fluss, zu diesem Fluss, dem Rhein, in Beziehung treten, ohne, in der Begegnung mit seiner an manchen Orten verbliebenen Sch\u00f6nheit, nicht wieder einem Romantizismus zu verfallen, bzw. im Konfrontiertsein mit den irreparablen Eingriffen sich frustriert und desillusioniert abzuwenden? <\/p>\n Mit diesen Fragen als Ausgangspunkt haben sich Thomas M. Siefert und Lasse-Marc Riek im Laufe der vergangenen 7 Jahren dem Rhein an verschiedenen Orten und Jahreszeiten akustisch und visuell angen\u00e4hert. Aus diesen Fragestellungen ergab sich die Auseinandersetzung mit dem Raumklang, der Klanglandschaft und dem „Klangwesen Rhein“.<\/p>\n <\/p>\n Die „Rhein-Klanglandschaft“ klingt nicht nur nach dem Wasser, welches flie\u00dft, gurgelt oder tr\u00e4ge vor sich hin d\u00fcmpelt. Die Klanglandschaft beinhaltet nat\u00fcrlich auch Tiere und Menschen welche am Fluss leben, sich bewegen und ruhen.<\/p>\n <\/p>\n Neben dem Klang der Gegenwart wurde auch nach dem Klang der Vergangenheit gesucht: Ein Zur\u00fcckh\u00f6ren in etwas was geblieben ist; ein Vorh\u00f6ren in das was kommen kann.<\/p>\n <\/p>\n Sieferts und Rieks formeller Zugang zu den Klanglandschaften sieht vor, sich als K\u00fcnstler hinter die Aufnahme zu stellen. Im Vordergrund ihrer k\u00fcnstlerischen Praxis steht die unbearbeitete Klang- und Bildaufnahme einer bestimmten Situation.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tracklist:<\/p>\n <\/p>\n 01 vorderrheinquelle (region) <\/p>\n 21 Tracks (73\u203225\u2033) <\/p>\n <\/p>\n W\u00fcrdest du den Rhein an seinem Klang erkennen?<\/p>\n <\/p>\nngg_shortcode_1_placeholder\n <\/p>\n <\/p>\n Gestaltung: Peter Heinz, Headquarter.net<\/a> <\/p>\n Einen gro\u00dfen Dank f\u00fcr die freundliche Unterst\u00fctzung an Peter Heinz, Tomislav Bucalic, Sebastian Scherer, Angus Carlyle, Roland Etzin und Frau Siefert!<\/p>\n <\/p>\n Field Recording Series by Gruenrekorder <\/p>\n <\/p>\n <\/a>Reviews<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Beach Sloth<\/a><\/strong> <\/p>\n \u201cvorderrheinquelle (region)\u201d begins things on a spirited note with a loose liquid bubbling. Eventually this sound becomes all-consuming until it leaves sub-aquatic spaces for the latter half. Gentler in its approach is \u201crheinschlucht n\u00e4he versamer tobel\u201d which incorporates the sound of nature paired alongside obvious industrialization. Harder to pin down is the mysterious \u201ckanalrhein bei balzers\u201d. Verging on outright noise is the cacophony of \u201crheinfall bei Schaffhausen\u201d where the sound transforms into white noise. Subdued is the whisphering of \u201cpetit camarque d\u00b4alsace\u201d. Embracing drone is \u201cstaustufe und schleusenanlage fessenheim\u201d. Most of humanity\u2019s presence is edited out of the soothing \u201cile de rhinau\u201d where birds reign supreme. Nearly historical and with a sound that verges on melody is the surreal \u201cile de langgrund\u201d. Embodying that came before it and ending the album on a high note is \u201ckarlsruhe hafen\u201d.<\/p>\n <\/p>\n With \u201crhein_strom von der rheinquelle bis hafen Karlsruhe\u201d Thomas M. Siefert & Lasse-Marc Riek chooses to explore those elements of a life that so often go unnoticed. <\/p>\n Rigobert Dittmann | Bad Alchemy Magazin (91)<\/a><\/strong> <\/p>\n Ed Pinsent | The Sound Projector<\/a><\/strong> <\/p>\n Across 21 tracks which segue into each other, we have a detailed sound map of the river, one which is illustrated by a very precise schematic time-line \/ diagram included in the printed insert, telling us where we are on the stations of this journey; in structure, perhaps, not unlike Annea Lockwood\u2019s Sound Map Of The Hudson River, which she undertook in 1982. Lasse-Marc Riek also adds one or two conceptual layers to the work; one textual inspiration was a book called Rivers Of Central Europe by Joachim von Konigslow, a work which traces the history of mankind\u2019s relationship to rivers. We used to think the river was a God; then we feared the river, when it brought floods and disease. Now we exploit it, harnessing the energy of the river for transport and power generation. \u201cHow can we\u2026forge new relationships with the River Rhine?\u201d asks Riek, perhaps intending this release as one potential response to that profound question.<\/p>\n <\/p>\n Like Christina Kubisch with her Unter Grund (noted here), he\u2019s worried; concerned about the ecology and the long-term effects of our destructively-interfering with nature. He calls them \u201cirreparable interventions\u201d, suggesting that the damage we do is irreversible. But in seeking out zones of unspoiled pastoral beauty along the river Rhine, he doesn\u2019t want to turn himself into some 19th-century Romantic landscape painter swooning over deserted vistas, nor presumably become a soppy tree-hugging ecology nut who bursts into tears whenever another acre of forest is cleared for a housing development or to create more cattle grazing land for cows which are destined to become McDonalds hamburgers. Von Der Rheinquelle thus might be read as a spare, unsentimental look at the beauty of nature, through sound; and a journey that\u2019s informed by questions and uncertainty, rather than a lecture proceeding from foregone conclusions.<\/p>\n <\/p>\n As to that uncertainty, the word-game he plays on one page of the booklet, taking the reader from \u201crain\u201d to \u201cryn\u201d, may indicate the multi-layered thinking he\u2019s been doing on this subject. It\u2019s a series of puns, multi-lingual, almost a concrete poem; a rebus that somehow encompasses more than just a river and its names. While this record is gorgeous to listen to (all these Gruenrekorders are pretty much recommended listening), it also communicates a conceptual depth that makes it even more compelling, inviting us to consider our own relationship to nature, to the environment, and what it means. <\/p>\n Roger Batty | Musique Machine<\/a><\/strong> <\/p>\n As you\u2019d expect from the Gruenrekorder label- the packaging is a colourful, well thought-out, visual rewarding. The full colour digi-pak takes in on it\u2019s front cover a photograph from with-in the Rhein\u2019s water looking up into green grass, hills, woodlands & summer blue skies of it\u2019s banks. The inside takes in a close-up picture of the Rhien\u2019s water, and this carries on the disc face too. The release also comes with a fold-out double sided colour inlay, and this features pictures from all along the river showing Lasse-Marc Riek, and general river pictures. As well as line graph following the progression along the river, with each track.<\/p>\n <\/p>\n In all we have 21 tracks, and a total album runtime of seventy three minutes. The album opens with the track vorderrheinquelle (front Rhine source); which as it title suggests finds at the waterfall source of the river in wintertime ( according to the picture linked to the line graph). This first track comes in at just over the six minute mark, and is a wonderfully layered & crystal clear recording of rapidly bubbling & rushing water. From here on we move from more distant recordings of the river, with bird song backing. Onto close-up splashing wave recordings, through to lulling trickles & washers. Onto the rushing of the train tracks that run along the river, through to the distant sound of a road & gentle shore washings. Onto the chatter of people as the walk along the rivers mighty banks, through to the crunch of the shoreline. Length wise each track comes in around the one & six minute mark, and as you\u2019d expect with a field recordist of Lasse-Marc Riek calibre, each track is perfectly capture & edited. So you feel like your there, and your mind never wonders, as Lasse knows exactly when to finishing a track to keep you captured by the sounds<\/p>\n <\/p>\n One of the questions asked in the linear notes is Would you recognize the Rhine by its sound?, and surprisingly I\u2019d have to say yes to this question. As a few years back we took a weeks river cruise down the Rhine, and I must say quite a few of the sounds here do bring back memories for me. All told this is another very worthy addition to Gruenrekorder Field Recording Series, and well worth checking out if you enjoy more water based field recordings. <\/p>\n Richard Allen | a closer listen<\/a><\/strong> <\/p>\n Only a few water-based locations possess clearly identifiable sounds, and even these may be confused with others: Niagra Falls, for example, or the cracking ice of Lake Baikal. But Riek and Siefert are not dealing with simple water. In this voluminous recording, they include other hints: local birds, industry, the sounds of local residents. To paraphrase, we can recognize a river by the sounds around it. By following the river from source to harbor, the field recordists offer a secondary entry point as well, in that anyone familiar with the Rhine who walks the entirety of its path may well recognize this as the Rhine, as they will recognize the order of sounds. That is, unless the seven years of recording have blurred such sounds; climactic and seasonal changes may have eradicated certain nuances while introducing others.<\/p>\n <\/p>\n It\u2019s possible that a person may say, \u201cthis species of bird is found only in this area, a short day\u2019s journey from this crossing bell.\u201d By this we realize that no water-based source exists out of context. Even in the middle of the ocean particular timbres abound, affected by plankton and shipping lanes. But outside sources keep this set interesting; the 73-minute soundscape incorporates the river\u2019s entire sonic field. In one segment we hear snow melt, another a raging torrent. Planes fly overhead; warning horns sound. Some of the transitions are jarring (the sudden stop of the rapids in \u201crheinfall bei schaffhausen\u201d), but for the most part \u2013 pun intended \u2013 the album flows smoothly, and the separation of tracks by number is merely a guide.<\/p>\n <\/p>\n Does the recording succeed? It\u2019s not meant to trick the listener, nor to challenge global travelers. Instead, the album seeks to philosophize by asking an easy question with complicated implications. Can a soundscape be \u201cpure\u201d in the company of human intrusion? Can an environmental viewer ever be subjective when immersed in a landscape? It\u2019s a modern take on the old question, \u201cIf a tree falls in the forest, and no one is around to hear it, does it make a sound?\u201d Yes, of course it does, yet the real question is not that one, but the one we take with us. Like it or not, this is the Rhine, and since we can\u2019t separate the Rhine from ourselves, we can recognize it ~ fair or unfair as this answer may be. <\/p>\n textura<\/a><\/strong> <\/p>\n Guillermo Escudero | Loop<\/a><\/strong> <\/p>\n Frans de Waard | VITAL WEEKLY<\/a><\/strong> <\/p>\n Stephen Fruitman | Avant Music News<\/a><\/strong> <\/p>\n C\u00e9dric Peyronnet curated a whole series of recordings along the River Taurion<\/a> by various artists in three-inch format, Flaming Pines<\/a> its own from artists and rivers around the world. Annea Lockwood\u00b4s superb triple CD set A Sound Map of the Danube<\/a> was painstakingly constructed after previously doing the same thing closer to home, along New York\u00b4s Hudson River. And those, excuse the near-pun, are merely a drop in the bucket.<\/p>\n <\/p>\n As the title Von der Rheinquelle bis Hafen Karlsruhe makes clear, this stretch begins at 2,052 m elevation, literally at the source of the Rhine, and stops at selected locations scouted out and photographed by Thomas M. Siefert, all the way to Karlsruhe, capturing flow, burble, trickle, bird and machine song, and the chatter of the riverside dwellers and their children. The air grows cool and darkles, The Rhine flows calmly on (Heinrich Heine). The next installment will take us all the way to Rotterdam.<\/p>\n <\/p>\n Riek further wonders if we can still foster a creative, indeed mutually beneficial relationship \u201cwithout lapsing back into modes of romanticism, when witnessing its remaining beauty in some rare places; without turning away in frustration and disillusionment, when confronted with the irreparable interventions it has undergone.\u201d Though your present reviewer does not recognize the Rhine by its sound, he does know a good, mutually beneficial thing when he hears it. <\/p>\n \u0141ukasz Kom\u0142a | Nowamuzyka.pl<\/a><\/strong> <\/p>\n P\u0142yt\u0119 \u201evon der rheinquelle bis hafen Karlsruhe\u201d wype\u0142ni\u0142o ponad 70 minut nagra\u0144 przer\u00f3\u017cnych d\u017awi\u0119k\u00f3w i nie s\u0105 to jedynie proste odg\u0142osy przelewaj\u0105cej si\u0119 wody w strumieniach, potokach etc, cho\u0107 te\u017c i takie mamy, ale pokazano Ren i jego otoczenie w szerszym kontek\u015bcie (okoliczna infrastruktura oraz mieszka\u0144cy\/tury\u015bci). Gdzieniegdzie \u0142agodne d\u017awi\u0119ki szumu wody prze\u0142amuj\u0105 dynamiczne fale wodospadu Rheinfall (najwi\u0119kszy pod wzgl\u0119dem przep\u0142ywu wodospad Europy), a tak\u017ce dronowe echa w szwajcarskim porcie. Nie brakuje te\u017c odg\u0142os\u00f3w owad\u00f3w (\u201epetit camarque d\u00b4alsace\u201d), zwierz\u0105t i ptak\u00f3w mieszkaj\u0105cych w okolicach Renu. Wydaje si\u0119, \u017ce tak naprawd\u0119 arty\u015bci staraj\u0105 si\u0119 poprzez swoje nagrania us\u0142ysze\u0107\/odtworzy\u0107 akustyczn\u0105 przesz\u0142o\u015b\u0107 tej rzeki, a tak\u017ce wskaza\u0107 nieuchronnie znikaj\u0105ce miejsca i ich zdewastowany krajobraz d\u017awi\u0119kowy. <\/p>\n Holger Adam | testcard #25: Kritik<\/a> <\/strong> <\/p>\n RODOLPHE ALEXIS entf\u00fchrt mit The Glittering Thing On The Mountain erneut auf ferne tropische Inseln, wo V\u00f6gel wie Synthesizer klingen und mitunter auch b\u00fchnentaugliche von der rheinquelle bis hafen karlsruhe | rhein_strom Thomas M. Siefert und Lasse-Marc Riek English | Deutsch Gruen 163 | Audio CD\u00a0| Digital > [Bestellung] Reviews Wie k\u00f6nnen wir als heutige Menschen zu einem Fluss, zu diesem Fluss, dem Rhein, in Beziehung treten, ohne, in der Begegnung mit seiner an manchen Orten verbliebenen […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-14725","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14725","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=14725"}],"version-history":[{"count":46,"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14725\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16240,"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/14725\/revisions\/16240"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=14725"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nThomas M. Siefert<\/a> und Lasse-Marc Riek<\/a>
\nEnglish<\/a> | Deutsch<\/em>
\nGruen 163 | Audio CD\u00a0| Digital > [Bestellung<\/a>]
\nReviews<\/a>
\nngg_shortcode_0_placeholder<\/p>\n
\nWelcher Zugang er\u00f6ffnet sich wenn wir den Fokus vom dominanten Sehen weg, hin zum H\u00f6ren verlagern?
\nKonnte der Rhein vielleicht in seinem Klang noch eine Urspr\u00fcnglichkeit bewahren, die er im blo\u00dfem Anblick schon lange verloren hat?
\nW\u00fcrdest du den Rhein an seinem Klang erkennen?
\nWelche weiteren Sinne sind dazu noch hilfreich?
\nStehen mir f\u00fcr diese Frage gen\u00fcgend Sinne zur Verf\u00fcgung?
\nMuss ich bzw. wie kann ich weitere Sinne entwickeln?<\/p>\n
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\nMP3<\/a>
\n02 rhein bei tschamut
\n03 rheinschlucht n\u00e4he versamer tobel
\n04 kanalrhein bei balzers
\nMP3<\/a>
\n05 rheinbrech bodensee
\n06 stein am rhein
\n07 rheinfall bei schaffhausen
\n08 basel hafen (n\u00e4he wiesem\u00fcndung)
\nMP3<\/a>
\n09 petit camarque d\u00b4alsace
\n10 staustufe ottmarsheim
\n11 restrhein bei fessenheim
\n12 staustufe und schleusenanlage fessenheim
\n13 staustufe marckolsheim
\n14 ile de rhinau
\nMP3<\/a>
\n15 staustufe rhinau
\n16 f\u00e4hre kappel \u2013 rhinau
\n17 kanufahrt im naturschutzgebiet taubergiessen
\nMP3<\/a>
\n18 ile de langgrund
\n19 staustufe strasbourg
\n20 staustufe gambsheim
\n21 karlsruhe hafen
\nMP3<\/a><\/p>\n
\nCD (500 copies)<\/p>\n
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\nAudio-Mastering: Tomislav Bucalic
\n\u00dcbersetzung: Sebastian Scherer und Angus Carlyle<\/p>\n
\nGermany \/ 2015 \/ Gruen 163 \/ LC 09488 \/ GEMA \/ EAN: 4050486945995<\/p>\n
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\nDocumenting a surrealist walk is the busy atmospherics of Thomas M. Siefert & Lasse-Marc Riek\u2019s \u201crhein_strom von der rheinquelle bis hafen Karlsruhe\u201d. Nicely merging the natural with the industrial tinged landscape the sound truly has love for its surroundings. The analysis of the sound works wonders as well for the duo utilizes light edits to further emphasize exactly how exactly the world interacts. Within the tapestry of sound there are found conversations, mechanical churns, and birdsong that is woven together. Rather than focus on any one of these the duo incorporates them altogether as a greater whole.<\/p>\n
\nlink<\/a><\/p>\n
\nTHOMAS M. SIEFERT & LASSE-MARC RIEK klapperten f\u00fcr von der rheinquelle bis hafen karlsruhe | rhein_strom (Gruen 163) den Vater Rhein ab und ‚verh\u00f6rten‘ ihn von der Vorderrheinquelle bis Karlsruhe Hafen. Vorbei an Rheinschlucht, Rheinbrech, Rheinstein, Rheinfall, Restrhein und Rheinau, vorbei an 1 Hafen (Basel), 6 Staustufen, 1 F\u00e4hre (Kappel \u2013 Rhinau). Es ist das nicht mehr der romantische nationale Grenzstrom mit Rheint\u00f6chtern und Wacht am Rhein, und das Interesse daher neusachlich ern\u00fcchtert. Aber es geht auch nicht nur um eine Klangquelle f\u00fcr ein rauschendes und glucksendes H\u2082O-Gepl\u00e4tscher mehr. Gezeigt, wenn man den Ohren was zeigen kann, wird vielmehr ein environmentaler und sozialer Komplex, der ein wenig Naturschutzpoesie umfasst und viel Verkehrswegsprosa, das intensiv registrierte Dr\u00f6hnen der zweiten Natur mitten durch zwitscherndes Auenland und els\u00e4ssisches Lappland. Endend nach 589 km in einem industrialen Rauschen, das dem Namen Karlsruhe spottet.
\nlink<\/a><\/p>\n
\nThe field recording record Von Der Rheinquelle Bis Hafen Karlsruhe (GRUENREKORDER Gruen 163) is credited to rhein_strom, but is in fact the work of Lasse-Marc Riek, the label boss Gruenrekorder; he did these field recordings of the Rhine river, while his collaborator Thomas M. Siefert was the \u201clocation scout\u201d \u2013 a role which sounds not unlike something you\u2019d expect in a move production company \u2013 and took the colour photos which appear in the foldout booklet.<\/p>\n
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\nVon Der Rheinquelle Bis Hafen Karlsruhe (Of The Rhine Source To Harbor Karlsruhe for none German speakers) takes us on fascinating field recording journey down one of Europe\u2019s most mighty rivers. Traveling through different season, and stopping off at twenty track one stops along it\u2019s nearing 600 Km length. The Rhein Strom [Rhine River] project brings together respected german field recordist & sound artists Lasse-Marc Riek , & location scout and photographer Thomas M. Siefert.<\/p>\n
\nlink<\/a><\/p>\n
\n\u201cWould you recognize a river by its sound?\u201d This is the question posed by Lasse-Marc Riek and Thomas M. Siefert (rhein_strom), but the question is much less interesting than the execution. Why? Because the answer is \u201cno.\u201d Not all rivers sound alike, it\u2019s true ~ but we\u2019d wager that if one were to blindfold Riek, Siefert and Annea Lockwood (A Sound Map of the Housatonic River) and play pure river-based recordings, they\u2019d have a tough time identifying their favorite subjects.<\/p>\n
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\nSince its 2003 founding, Gruenrekorder co-managers Lasse-Marc Riek and Roland Etzin have done much to establish the German label as one of the foremost outlets for field recordings-related work, and for that matter have been instrumental in establishing field recordings as a legitimate stand-alone genre. Two new releases, the first by Christina Kubisch and Eckehard G\u00fcther and the other by Thomas M. Siefert and Riek (under the rhein_strom name), reflect that ongoing commitment; Riek’s also represented here by Schwarm, an hour-long recording that while issued on ALARM could just as easily have appeared on Gruenrekorder. […<\/a>]
\nSiefert and Riek’s rhein_strom release, von der rheinquelle bis hafen karlsruhe (in essence, from the source of the Rhine to the Karlsruhe harbour) is succinctly encapsulated by the question, \u201cWould you recognize the Rhine by its sound?\u201d Working with recordings collected along a 589-kilometre stretch, the two (Riek credited with field recordings and Siefert with location scouting and photos) have assembled a seventy-three-minute ambient portrait of the river that shifts the focus away from the visual to the purely sonic realm. The river gurgles so dynamically it feels close enough to touch, and rushing water isn’t the only sound either: chirping birds, machinery grinding, distant traffic noise, the chatter of people who live by the river as well as other creatures all surface, making for a rich, detailed travelogue; if anything, it’s surprising how plentiful non-water sounds are on the recording. Intensity levels fluctuate throughout, with some episodes aggressive and others peaceful by comparison.
\nIn answer to the original query, I wouldn’t, in truth, be able to identify the river as the Rhine by the sound portrait presented, but that’s no slight against the work’s creators. Without the clarification, I’d be able to identify the recording as a document of a setting teeming with activity, both nature and creature-based, and water-related sounds strongly suggestive of a river locale, but I’d be hard pressed to recognize them as specifically tied to the Rhine as opposed to another. But it’s an engrossing soundscape nevertheless that holds one’s attention as it advances through its multiple changes of scenery and twenty-one indexed stopping-points. […<\/a>]
\nlink<\/a><\/p>\n
\nThis is a new installment of German Gruenrekorder Field Recording series. Rhein Strom [Rhine River] are field recordits Thomas M. Siefert [location scout and photos] and Lasse-Marc Riek [field recordings]. This work took place on various locations and seasons during the last seven years and its purpose is the natural state of sound [no processing techniques], soundscape and the \u201csound identity\u201d of the Rhine. \u201cVon der Rheinquelle Bis Hafen Karlsruhe\u201d [From Rhine’s birth to Karlsruhe port] contains not only falls and streams of water, but also animals and humans who live by the river, who move and rest there. Some of the locations are natural areas, others are pools for water treatment. Conceptually, one of the questions asked for this work, was what relationship we establish with the Rhine River, romantic one, after the ecological damage that have suffered some of its parts? In my interpretation the \u201csound identity\u201d of the Rhine could be affected by the different interventions that has had, an issue that is not so different from what we have in this part of the world.
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\nWould you recognize a river by it’s sound? That’s the question poised by Lasse-Marc Riek (field recordings) and Thomas M. Siefert (location scout and pictures) – a proper band then? The river in question originates in Switzerland and ends in the North Sea, near Rotterdam (having split at the Dutch border, becoming two rivers (Nederrijn (which also splits) and Waal, the latter passes the sunny city of Nijmegen). That’s not the entire course this piece of music follows. We start the end spring of Rhine in Switzerland up to the harbour of Karlsruhe, a total length of 589 kilometres, roughly half the total length. To answer their question: no I did not recognize this as the river called Rhine, even when perhaps at various points where Rhein_Strom made their recordings I also passed the river. It’s hard not to think of the ‚Sound Map Of The Hudson River‘ by Annea Lockwood, who does the same thing, albeit with the Hudson River, but I believe she follows the river over greater distance. This is not something one could discuss in terms of music, I think, but rather one can say: yes, I really like to listen to sounds from nature and listening to the sounds of the river, quiet, loud, with or without any human activity, pure water recordings and with animal life around, and these twenty-one pieces are one flow along those 589 kilometres down the river coast line (and according to the pictures also several recordings have been made sitting in a boot). By choosing various points of recording, Riek has an interesting variety of sounds to choose from and makes full use of that when he put together this piece of music. It is quite a fascinating listen this release, exactly the kind of thing this label is known for.
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\n\u201cWould you recognize the Rhine by its sound?\u201d asks Lasse-Marc Riek. The river, that ever-flowing, every-changing artery, the thoroughfare of our landscapes, is a popular subject for field recordists. Perhaps because no two sound alike. Each breeds its own flora, fauna and civilization.<\/p>\n
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\nProjekt \u201evon der rheinquelle bis hafen Karlsruhe\u201d powstawa\u0142 dosy\u0107 d\u0142ugo, bo a\u017c siedem lat zaj\u0119\u0142o artystom zarejestrowanie nagra\u0144 terenowych w\u00f3d Renu. Takie rozci\u0105gni\u0119cie w czasie mia\u0142o na celu odwiedzenie tej rzeki w r\u00f3\u017cnych miejscach i r\u00f3\u017cnych porach roku. A jednym z podstawowych pyta\u0144, jakie postawili sobie Siefert i Riek w momencie rozpocz\u0119cia tego przedsi\u0119wzi\u0119cia, by\u0142o: czy mo\u017cna rozpozna\u0107 Ren po jego d\u017awi\u0119kach? Ci tw\u00f3rcy, podobnie jak Kubisch i G\u00fcther, r\u00f3wnie\u017c odnosz\u0105 si\u0119 do problemu ingerencji cz\u0142owieka w dziedzictwo przyrody, w tym przypadku jest to rzeka Ren.<\/p>\n
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\nDraussen vor der T\u00fcr: Field-Recordings und Sound-Art von Gruenrekorder
\nIn der letzten Gruenrekorder-Kolumne war ja bereits die Rede davon, dass man ziemlich herum kommt mit den Ohren, wenn man sich mit den CDs des Labels besch\u00e4ftigt, und das war nat\u00fcrlich ausschlie\u00dflich positiv gemeint. Die Aufnahmen, die Gruenrekorder ver\u00f6ffentlicht, werden ansprechend pr\u00e4sentiert und sind ein Abenteuer f\u00fcr die Ohren. So auch dieses Mal. <\/p>\n
\nNamen wie Ruddy Kingfisher tragen! Es zirpt Tag und Nacht, und noch viele andere Ger\u00e4usche dringen aus dem Urwald ans Ohr. Wie immer atemberaubend, spannend und entspannend. Noch relaxter geht es bei HAFIS BJARNAD\u00d3TTIR zu, deren Sounds Of Iceland \u00fcberraschend reduziert r\u00fcberkommen. Es pl\u00e4tschert, taut, blubbert, rauscht und kocht – je nachdem ob das Mikrophon vor B\u00e4che, Gletscher, hei\u00dfe Quellen, Wasserf\u00e4lle oder Lavastr\u00f6me gehalten wurde. Wasser, Gezeiten, Naturgewalten und gigantische Naturschauspiele, die \u00fcberraschend intime Sounds generieren. Trotzdem wird es beizeiten recht kalt oder hei\u00df gewesen sein, wobei es sich in angemessener Funktionskleidung sicher neben dem Mikrophon hat aushalten lassen. Die Aufnahmen selbst machen wenig fr\u00f6steln, im Gegenteil, sie w\u00e4rmen eher – auch wenn einem der Wind um die Ohren bzw. aus den Kopfh\u00f6rern pfeift. Gro\u00dfes Kopfkino liefert auch, man mag es nicht meinen, der Rhein. Es muss nicht immer Island sein, Karlsruhe hat es auch in sich. Das Duo RHEIN _ STROM bestehend aus Lasse-Marc Riek (Aufnahmen) und Thomas M. Siefert (Location Scout), dokumentiert den Klang des Rheines und seiner nahen Umgebung Von der Rheinquelle bis Hafen Karlsruhe auf der ebenso benannten CD. Das sind ein paar Hundert Kilometer, festgehalten in 21 Ausschnitten. Und – im Unterschied zur zivilisationsfernen Wildnis einer tropischen Insel oder der relativen Unber\u00fchrtheit Islands – um den Rhein herum menschelt es, Flugzeuge \u00fcberfliegen den Fluss und Schiffe befahren ihn, Autos und Z\u00fcge begleiten ihn. Auch das h\u00f6rt man. Und so stellt das Booklet zur CD die Frage: \u00bbWie k\u00f6nnen wir als heutige Menschen zu diesem Fluss in Beziehung treten, ohne in der Begegnung mit seiner an manchen Stellen erhaltenen Sch\u00f6nheit wieder einem Romantizismus zu verfallen bzw. im Konfrontiertsein mit den irreparablen Eingriffen sich frustriert und desillusioniert abzuwenden?\u00ab Eine Audio-Aufnahme des Flusses und seiner nicht nur nat\u00fcrlichen Ger\u00e4uschkulisse mag da einen weniger voreingenommenen Zugang gew\u00e4hren. Der Rhein als Fluss und von Mensch und Maschine geformte und genutzte Ressource klingt hier und da wie eine elektro-akustische Komposition (im Hafen Karlsruhe etwa, wenn sich unter Wasser aufgenommene Schifffahrtsger\u00e4usche in der Aufnahme wiederfinden). Das klingt alles recht spannend und wirft anregende mithin schwerwiegende Fragen auf, die nach Umweltschutz beispielsweise. Eine \u00f6kologische Frage, auch f\u00fcr die Ohren. Was muss man nicht alles h\u00f6ren, tagein tagaus! Und was will man nicht h\u00f6ren bzw. was h\u00f6rt man \u00fcberhaupt, wenn es zirpt und raschelt? So harmlos geht es nicht zu, so unber\u00fchrt ist die Natur nicht. Wie (drohende) Umweltverschmutzung als Field-Recording klingt, diese Erfahrung kann man sich am Beispiel von MIKEL R. NIETO und seinem Dark Sound eindr\u00fccklich vor Augen bzw. Ohren f\u00fchren. Die Aufnahmen kommen zusammen mit einem pechschwarzen Buch und dokumentieren Naturaufnahmen aus dem Yasuni-Nationalpark in Equador, dessen indigene Bev\u00f6lkerung und tierischer Artenreichtum durch Bohrungen nach einem \u00d6lvorkommen tief unter dem Naturschutzgebiet nicht mehr nur bedroht ist – die Zerst\u00f6rung und Vertreibung ist bereits in vollem Gange. So stellt sich beim Zuh\u00f6ren die Frage, ob der Tropenregen schon auf aufgew\u00fchlte Erde f\u00e4llt, die von Roh\u00f6l verschmutzt ist, und es knattern auch die F\u00f6rdermaschinen auf der CD, die dem schwarzen Buch beigelegt ist. Man k\u00f6nnte fragen, ob nicht mit dem schwarzen Buch (schwarzer Druck auf schwarzem Papier) der p\u00e4dagogische Holzhammer herausgeholt wurde – andererseits entspricht das schwarze, beinahe unlesbare Buch in seinem Aussehen den \u00f6lverklebten V\u00f6geln und Meerestieren, deren Bilder in Europa noch am ehesten mit \u00d6lkatastrophen assoziiert werden, und insofern ist die Aufmachung genau passend. Dark Sound zeigt eindr\u00fccklich die politische und unbequeme Seite dessen, was Field-Recordings auch sein k\u00f6nnen. \u00c4hnlich unheimlich auch die Aufnahmen von CHRISTINA KUBISCH \/ ECKEHARD G\u00dcTHER , die auf Unter Grund Grubenwasser zu Geh\u00f6r bringen, das sich in stillgelegten Untertagebausch\u00e4chten sammelt und dort abgepumpt und umgeleitet werden muss, damit es das Trinkwasser in der Region nicht verunreinigt und den Grundwasserspiegel nicht derart anhebt, dass sich das Ruhrgebiet mit der Zeit in \u00bbeine riesige Sumpflandschaft\u00ab (so ein Zitat aus dem Beiheft zur CD) verwandelt. Langzeitfolgen des Kohlebergbaus, gruselig, hier nachzuh\u00f6ren. Verlassen wir diesen Horror und wenden uns noch kurz der Field-Recording basierten Klangkunst und Musik zu. KG AUGENSTERN sind per Kanalschifffahrt von Berlin bis Maguelone am Mittelmeer gelangt. Das scheint zu gehen und sie haben auf Tentacles ein Klangexperiment festgehalten, das sich wie folgt erkl\u00e4ren l\u00e4sst: Lange Stangen auf dem Kahn kitzelten bei jeder Durchfahrt unter einer Br\u00fccke deren Eisenkonstruktion und der dabei entstehende jeweils spezifische Sound wurde festgehalten und im Rahmen von Klanginstallationen in diversen Museen zug\u00e4nglich gemacht. Das klingt aufwendig und phantasievoll, es scheppert auch ordentlich, aber auf der Reise stelle ich mir das Spektakel interessanter vor, als das konservierte Ergebnis klingt. Das je eigene Klangprofil der Br\u00fccken, von dem KG Augenstern im Booklet zur CD schreiben, es kommt nicht so recht r\u00fcber. Kommen wir zu DAVID ROTHENBERG \/ KORHAN EREL. Rothenberg hat ja schon mit Zikaden musiziert, und auf Berlin B\u00fclb\u00fcl spielt er zu Field-Recordings von Nachtigallen Klarinette. Das ist nach all dem Rauschen und den \u00f6kologisch katastrophalen Perspektiven je nach Geschmack l\u00e4ppisch oder erholsam. Es ist beides, lang lebe der Zwiespalt. Ganz unzweideutig Nerven zerfetzend ist das Ergebnis von CLUB BLEU , die auf Dark- Asian- Energy Field-Recordings der Stadt Singapur elektronisch erg\u00e4nzen, verfremden und bis zur Unkenntlichkeit verzerren. Heraus kommt dabei ein elektro-akustischer H\u00f6llenritt. Mir zu stressig, aber m\u00f6glicherweise hervorragend geeignet, morgens statt mit Kaffee mit dieser Musik in die G\u00e4nge zu kommen. Lieber greife ich abschlie\u00dfend zu Sonic Drawings von ROLAND ETZIN , die CD liefert auch nicht gerade Easy-Listening, aber das Soundmaterial ist weniger chaotisch organisiert. Etzin kombiniert Field-Recordings unterschiedlicher Herkunft und verfremdet sie ebenfalls elektronisch. Das geht, um es mal etwas flapsig zu formulieren, bei ihm eher in Richtung Nurse With Wound und nicht – wie bei Club Bleu – in Richtung Atari Teenage Riot. Das mal als lahmer Vergleich zum Abschluss.
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