![\"SOUNDS](\"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/Photos\/gruen116_cover_web.jpg\" "\\"SOUNDS")
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SOUNDS LIKE SILENCE – Cage\/4’33″\/Stille – 1912\u20131952\u20132012<\/strong><\/p>\n Various Artists<\/p>\n Von Inke Arns und Dieter Daniels<\/p>\n English<\/a> | Deutsch<\/em><\/p>\n Gruen 116| Audio CD > [Bestellung<\/a>] Ein Teil des CD Textes ist in deutscher Sprache Rezensionen<\/a><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n SOUNDS LIKE SILENCE<\/p>\n 2012 steht neben dem 100. Geburtstag von John Cage noch ein weiteres Jubil\u00e4um an: Vor 60 Jahren wurde sein \u203astilles St\u00fcck\u2039 mit dem Titel 4′ 33″ (vier Minuten, 33 Sekunden) urauf\u00adgef\u00fchrt \u2013 am 29. August 1952. Die Komposition in drei S\u00e4tzen ohne intentionale Sounds ist heute das prominenteste St\u00fcck von Cage.\u00a0 Diese \u203aKunst ohne Werk\u2039 (John Cage) aktuali\u00adsiert und transformiert Impulse der Avantgarde\u00a0 des fr\u00fchen 20. Jahrhunderts wie z.B. der Ready\u00ad mades, die laut Marcel Duchamp \u203aWerke ohne Kunst\u2039 sein sollten.<\/p>\n <\/p>\n STILLE AUF CD?<\/p>\n Cages Begriff von Stille ist eng verbunden mit\u00a0 Fragen von Pr\u00e4senz und Liveness. Jede Auf\u00adnahme von 4′ 33″ ist eigentlich ein Paradox, denn das St\u00fcck live aufzuf\u00fchren ist weitaus einfacher als es aufzunehmen! Cage will, dass wir den Kl\u00e4ngen im Hier und Jetzt lauschen. Eine Aufnahme von 4′ 33″ erlaubt uns jedoch eine ganz andere Erfahrung: Wir h\u00f6ren die ent\u00adfernten Kl\u00e4nge einer anderen Zeit und eines anderen Raums, die sich mit den Ger\u00e4uschen unserer aktuellen Umgebung vermischen.<\/p>\n Der auf den ersten Blick triviale Akt, 4′ 33″ aufzunehmen entfaltet eine ungeahnte Komplexit\u00e4t. Wie der Musiker Ulrich Krieger schreibt: \u203aIm Fall von 4′ 33″ und speziell im Fall einer Aufnahme muss sich der Auff\u00fchrende fragen: Was will ich darstellen?\u2039 Geht es um eine Aufnahme in einer stillen Situation (Mikrophon\u00adStille) oder um eine technische Stille (kein Signal)? Wird das St\u00fcck mit oder ohne Musiker aufgenommen \u2013 und wenn Mu\u00adsiker daran beteiligt sind, welche Instrumen\u00adtengattungen sollen beteiligt sein, sollen sie Beginn und Ende der drei S\u00e4tze anzeigen \u2013 und wenn ja, wie?<\/p>\n Obwohl eine Aufzeichnung eigentlich Cages Interesse am Hier\u00adund\u00adJetzt der Kl\u00e4nge widerspricht, sind bis heute circa 54 Einspie\u00adlungen von 4′ 33″ auf CD, Vinyl oder digitalen Formaten entstanden (vgl. die Discographie in der Publikation Sounds Like Silence, Spector Books, Leipzig 2012). Auf jeder ist in der Tat\u00a0 etwas anderes zu h\u00f6ren, je nach Ort und Kontext der Aufnahme. Damit erweisen auch diese Aufzeichnungen eine Referenz an Cages Diktum \u203aThere is no such thing as silence\u2039.<\/p>\n <\/p>\n STILLE IM RADIO? Die CD Sounds Like Silence basiert auf der gleichnamigen Radiosendung im Klangkunst\u00ad Programm von Deutschlandradio Kultur; diese wiederum entstand anl\u00e4sslich der Ausstellung Sounds Like Silence des Hartware Medien\u00ad KunstVerein im Dortmunder U (25. August 2012 \u2013 6. Januar 2013). Stille wird angek\u00fcndigt, sie wird aufgef\u00fchrt, ausgestrahlt, aufgenommen, sie wird recycelt und sie schreibt sich in Medien und K\u00f6rper ein. Die sechs Kapitel enthalten erheiternde, skurrile, selten geh\u00f6rte und erhel\u00adlende Aufnahmen rund um die Stille.<\/p>\n Historisch gesehen war die Stille fr\u00fcher ein normaler Bestandteil der Radiowellen, die Radiosender beendeten bis in die 1950er am sp\u00e4ten Abend ihr Programm. Ebenso entstan\u00adden durch die Live\u00adSendung immer wieder ungewollte Pausen, aufgrund von technischen oder menschlichen Aussetzern. Dramatisch beschreibt dies schon Walter Benjamin in seiner Erz\u00e4hlung \u203aAuf die Minute\u2039, die auf seinen eigenen Erfahrungen als Radioautor beruht. Interessanterweise bezieht sich auch John Cage in seiner ersten Skizze f\u00fcr sein \u203astilles St\u00fcck\u2039 auf das Radio. In einem Vortrag formuliert er 1948 seine Absicht, ein St\u00fcck namens Silent Prayer zu komponieren, das aus 4 \u00bd Minuten Stille f\u00fcr Muzak (radioartige Beschallung von Kaufh\u00e4usern, Fahrst\u00fchlen, Arbeitspl\u00e4tzen usw.) bestehen sollte. Schon 1931 verfasst der Anf\u00fchrer der italienischen Futuristen, Filippo Tommaso Marinetti, ein nicht realisiertes Konzept f\u00fcr eine Sendung aus Kl\u00e4ngen und Unterbrechungen von bis zu 40 Sekunden Stille (I silenzi parlano fra di loro), welche die Elemente der Klangmontage noch deutlicher hervortreten l\u00e4sst.<\/p>\n <\/p>\n STILLE ALS HERAUSFORDERUNG <\/p>\n Was h\u00f6ren wir, wenn es nichts zu h\u00f6ren gibt? <\/p>\n <\/p>\n STILLE PLAYLIST <\/p>\n Die Ausstellung Sounds Like Silence findet vom 25. August 2012 bis 6. Januar 2013 im Hartware MedienKunstVerein (HMKV) im Dortmunder U, Dortmund, statt. Sie wurde von Inke Arns und Dieter Daniels kuratiert.<\/p>\n <\/p>\n Zur Ausstellung erscheint eine umfangreiche Publikation. Sounds Like Silence (hrsg. v. Dieter Daniels, Inke Arns, Spector Books, Leipzig 2012, ISBN: 978\u00ad3\u00ad940064\u00ad41\u00ad7) enth\u00e4lt Essays von Inke Arns, Brandon LaBelle, Dieter Daniels, David Toop, D\u00f6rte Schmidt, Julia H. Schr\u00f6der und Jan Thoben, eine Anthologie mit <\/p>\n Die CD enth\u00e4lt die Radiosendung, die am 24. August 2012 von 00:05 bis 1:00 im Klang\u00adkunstprogramm von Deutschlandradio Kultur gesendet wurde.<\/p>\n <\/p>\n Sounds Like Silence <\/p>\n Radioer\u00f6ffnung der gleichnamigen Ausstellung Hartware MedienKunstVerein im Dortmunder U, Dortmund www.dortmunder-u.de<\/a><\/p>\n <\/p>\n Sprecher: Meriam Abbas, Shaun Lawton und Gilles Chevalier Artwork: www.laborb.de<\/a><\/p>\n <\/p>\n Sound Art Series by Gruenrekorder <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/a>Tracklist<\/strong><\/p>\n 6 Tracks (48\u203250\u2033) <\/p>\n SOUNDS LIKE SILENCE<\/p>\n 01 | ERSTER RAUM: STILLE MIT ANSAGE<\/strong> <\/p>\n Anmoderation der Studioaufnahme von 4′ 33″, Cage against the Machine, Cage Against The Machine, Video, 2010, 7:31 Min. (Ausschnitt 0:49 Min.), Courtesy Dave Hillard<\/p>\n <\/p>\n John Cage, 4′ 33″, K\u00f6ln 1986 (Der Kurator Wulf Herzogenrath bittet um Ruhe (\u203aBitte Ruhe, danke!\u2039) vor der Auff\u00fchrung), Videodokumentation von Klaus vom Bruch von John Cages Auff\u00fchrung von 4′ 33″ im K\u00f6lnischen Kunstverein, K\u00f6ln 1986, 1986 \/ 2012, 6:17 Min. (Ausschnitt 0:15 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n John Cage (\u203aThis is the kind of music that anybody can make. You just have to open your ears and listen.\u2039), in: Nam June Paik, A Tribute to John Cage, Video, 1973, 60:00 Min. (Ausschnitt 0:08 Min.), Courtesy Electronic Arts Intermix, NY<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n MP3<\/a><\/p>\n 02 | ZWEITER RAUM: STILLE AUFF\u00dcHRUNGEN<\/strong><\/p>\n John Cage, 4′ 33″, New York City 1972 (Auff\u00fchrung von 4′ 33″ und Kommentar der auf dem I Ging basierenden Ortswahl; der Ausschnitt endet mit dem Zitat \u203aThis is the kind of music that anybody can make. You just have to open your ears and listen\u2039 (John Cage), in: Nam June Paik, A Tribute to John Cage, Video, 1973, 60:00 Min. (Ausschnitt 4:26 Min.), Courtesy Electronic Arts Intermix, NY<\/p>\n <\/p>\n John Cage, 4′ 33″, K\u00f6ln 1986, Videodokumentation von Klaus vom Bruch von John Cages Auff\u00fchrung von 4′ 33″ im K\u00f6lnischen Kunstverein, K\u00f6ln 1986, 1986 \/ 2012, 6:17 Min. (Ausschnitt 1:02 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 03 | DRITTER RAUM: STILLE IM RUNDFUNK<\/strong> <\/p>\n Jonty Semper, Kenotaphion, Doppel\u00adCD, Locus+, 2001 (Armistice Day \/ Remembrance Sunday 1929, 1:11 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n Jonty Semper, Kenotaphion, Doppel\u00adCD, Locus+, 2001 (Armistice Day \/ Remembrance Sunday 1945, 1:04 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n Jonty Semper, Kenotaphion, Doppel\u00adCD, Locus+, 2001 (Armistice Day \/ Remembrance Sunday 1948, 0:28 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n Matt Rogalsky, Two Minutes Fifty Seconds Silence (for the USA), Audioarbeit, 2003, 2:50 Min., publiziert auf: Nicolas Collins: A Call for Silence (CD), 2004, (Ausschnitt 0:49 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n Martin Conrads, Dr. M\u2019s gesammeltes Schweigen (Augsburg Mix), Audioarbeit, 2010, 3:00 Min. (Ausschnitt 0:32 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n MP3<\/a><\/p>\n 04 | VIERTER RAUM: STILLE AUFNEHMEN<\/strong> <\/p>\n John Cage, 4′ 33″ (open window version), Erster Satz, 0:33 Min., in: Ulrich Krieger: The Complete John Cage Edition, Volume 42: A Cage of Saxophones, Vol. 3 and\u00a0 Vol. 4 (Indeterminacy 1 & 2); \u00a9 2010 mode records, mode 222 \/ 23, Published by Henmar Press \/ C. F. Peters Corp.<\/p>\n <\/p>\n Christopher DeLaurenti, Favorite Intermissions: Music Before and Between Beethoven, Stravinsky, Holst, 2002\u20132007, Audioarbeit, GD Stereo (CD), 2010, 68:03 Min., Titel: GD 019-3 SF Variations, 4:35 Min. (Ausschnitt 0:49 Min.), Courtesy Collection Corette Jepeson; SF Variations courtesy of GD Stereo<\/p>\n <\/p>\n Dave Allen, Silent Recording, Hansa Studios Berlin, Audioarbeit, 2001, 26:00 Min. (Ausschnitt 0:33 Min.), Courtesy Elastic, Malm\u00f6<\/p>\n <\/p>\n Jacob Kirkegaard, Speculum Speculi, Produktion Production: Deutschlandradio Kultur, 2009, 44:44 Min. (Ausschnitt 0:49 Min.)<\/p>\n <\/p>\n Lasse-\u00adMarc Riek, judenbad, friedberg, germany (jewish bath), Location recording: 28. 2. 2009, 14:57 Min. (Ausschnitt 0:49 Min.)<\/p>\n <\/p>\n Stephen Vitiello, World Trade Center Recordings: Winds After Hurricane Floyd, Audioarbeit, 1999 \/ 2002, 8:37 Min. (Ausschnitt 0:49 Min.), Courtesy the artist and American Contemporary, NYC<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n 05 | F\u00dcNFTER RAUM: STILLE INTERMEDIAL<\/strong> <\/p>\n Matthieu Saladin, 4′ 33″ \/ 0′ 00″, Audioarbeit, 2008, 4:33 Min., maximale Verst\u00e4rkung der ersten Aufnahme von 4′ 33″ (Cramps, 1974) gespielt von Gianni\u00adEmilio Simonetti, Mini CD, Editions Provisoires, (Ausschnitt 0:49 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n MP3<\/a><\/p>\n 06 | SECHSTER RAUM: VERK\u00d6RPERTE STILLE<\/strong><\/p>\n John Cage beschreibe seine H\u00f6rerfahrung im schalltoten Raum in Harvard im Jahr 1951, in: Nam June Paik, Global Groove, WNET\u00adTV, US 1973, 30:00 Min. (Ausschnitt 0:28 Min.)<\/p>\n <\/p>\n Brandon LaBelle, The Sonic Body, Produktion: Deutschlandradio Kultur \/ Studio f\u00fcr elektroakustische Musik der Akademie der K\u00fcnste 2009, 47:58 Min., (Ausschnitt 2:19 Min.)<\/p>\n <\/p>\n People Like Us (Vicki Bennett), Cage Silenced, Audioarbeit, 4:33 Min., publiziert auf: Nicolas Collins: A Call for Silence (CD), 2004 (Ausschnitt 1:00 Min.), Courtesy the artist<\/p>\n <\/p>\n John Cage, in: Nam June Paik, A Tribute to John Cage, Video, 1973, 60:00 Min., \u203aI am here and there is nothing to say. If among you are those who wish to get somewhere, let them leave at any moment. What we require is silence. But what silence requires is that I go on on talking\u2039 (Ausschnitt 0:59 Min.), Courtesy Electronic Arts Intermix, NYC<\/p>\n <\/p>\n Einst\u00fcrzende Neubauten, Silence is Sexy, im Album: Silence is Sexy, \u2117 + \u00a9 2011, POTOMAK (Indigo 957052), (Ausschnitt 0:60 Min.), Courtesy the artists<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/a>Rezensionen<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Review | By PROGRESS REPORT<\/a><\/strong> <\/p>\n This notion, and indeed a very clear playing on it via the title itself, is what forms the basis of this collection of carefully selected pieces collected by curators Dieter Daniels and Inke Arns. Mostly formed around a radio play that\u2019s unfortunately (for me, at least) in German. Each part (or \u2018room\u2019 as they are here called) toys with different aspects of silence, its perception and its purported opposite in sound. Utilising interview snippets, concert recordings and the like that themselves include Cage, Dave Allen, Stephen Vitiello, Brandon LaBelle and Einsturzende Neubauten, amongst others. <\/p>\n Martin P\u00a0 | Musique Machine<\/a><\/strong> <\/p>\n I have, or rather had, a reasonable working knowledge of German: I can follow some of what the commentary is saying, but the vast bulk speeds by; realistically leaving me with just the sound recordings and spoken-English to digest. These sound recordings are largely unexciting, and often simply too short in duration for any reasonable listening. They include extracts from various recorded versions of 4.33 (some performed in the studio, others on the street – for example), field recordings from the World Trade Center, and a snippet from Einsturzende Neubauten – to name a few. Harsh Noise enthusiasts will be pleased to know, that a short extract from a track that subjects the first recording of 4.33 to maximum amplification, will disappoint them. The sound bites from Cage himself are of more interest, but still don’t amount to much listening.<\/p>\n <\/p>\n This is, what it is: a radio documentary, in German. Thus it is ultimately of most use to those who want a brief audio introduction to Cage’s 4.33, and can understand German. There’s not a lot more to be said. The extracts from recordings are irritatingly short – in the standard ‚radio documentary‘ style – and there isn’t even a full performance of the piece at any point. On the plus side, though, we do hear a recording of Cage describing his experience in an anechoic chamber – something of personal interest to me. So, this cd is unfortunately of very little use to me, given that I don’t fulfil the criteria I set out at the start of this paragraph; but would, I imagine, be of much more use to those who do.<\/p>\n link<\/a><\/p>\n <\/p>\n Curt Cuisine | skug – Journal f\u00fcr Musik<\/a><\/strong> link<\/a><\/p>\n <\/p>\n H\u00e9ctor Cabrero | Le son du grisli<\/a><\/strong> link<\/a><\/p>\n <\/p>\n Tina Manske | CULTurMAG<\/a><\/strong> <\/p>\n Die CD versteht sich als \u201eAnthologie der Stille\u201c. Der Titel \u201eSounds Like Silence\u201c benennt eine Doppeldeutigkeit: Stille kann ein Sound sein, aber Sounds ben\u00f6tigen auch die Stille als ihrem Gegenpart. Arns und Daniels teilen ihr H\u00f6rst\u00fcck in sechs akustische, thematisch geordnete R\u00e4ume ein. Sie betrachten dabei die Geschichte von Stille bei Auff\u00fchrungen, bei Ausstrahlungen im Rundfunk, bei der Aufnahme im Studio etc. Die Arbeit bietet damit einen kurzweiligen und reichlich informativen Einstieg in die musikalische Konzeption von silence.<\/p>\n <\/p>\n Inke Arns und Dieter Daniels: Sounds Like Silence. Cage\/4\u201833\u2018\u2018\/Stille. 1912-1952-2012. Gruenrekorder. Radioer\u00f6ffnung der gleichnamigen Austtellung des Hartware MedienKunstVereins im Dortmunder U (noch bis 6. Januar 2013). Zur ausf\u00fchrlichen Beschreibung<\/a> bei gruenrekorder, inklusive einiger H\u00f6rproben. Direkt zum Ausstellungsf\u00fchrer<\/a>.<\/p>\n link<\/a><\/p>\n <\/p>\n maeror3 | livejournal<\/a><\/strong> <\/p>\n \u0412 \u0433\u043e\u0434 \u0441\u0442\u043e\u043b\u0435\u0442\u043d\u0435\u0433\u043e \u044e\u0431\u0438\u043b\u0435\u044f \u0430\u043c\u0435\u0440\u0438\u043a\u0430\u043d\u0441\u043a\u043e\u0433\u043e \u043a\u043e\u043c\u043f\u043e\u0437\u0438\u0442\u043e\u0440\u0430 \u0438 \u0448\u0435\u0441\u0442\u0438\u0434\u0435\u0441\u044f\u0442\u0438\u043b\u0435\u0442\u0438\u044f \u0441\u043e\u0437\u0434\u0430\u043d\u0438\u044f \u00ab4\u201933\u2019\u2019\u00bb \u043d\u0435\u043c\u0435\u0446\u043a\u0438\u0439 \u043b\u0435\u0439\u0431\u043b \u00abGruenrekorder\u00bb \u0438 \u00abDeutschlandradio Kultur\u00bb \u043f\u043e\u0434\u0433\u043e\u0442\u043e\u0432\u0438\u043b\u0438 \u0430\u043d\u0442\u043e\u043b\u043e\u0433\u0438\u044e \u00abSounds Like Silence\u00bb. \u0418\u0434\u0435\u044f \u043f\u043e\u043d\u0430\u0447\u0430\u043b\u0443 \u043a\u0430\u0436\u0435\u0442\u0441\u044f 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\u0412\u0438\u0442\u0435\u043b\u043b\u043e, \u041b\u0430\u0441\u0441\u0435-\u041c\u0430\u0440\u0438 \u0420\u0438\u0435\u043a, \u0412\u0438\u043a\u0438 \u0411\u0435\u043d\u043d\u0435\u0442\u0442, \u0411\u0440\u0435\u043d\u0434\u043e\u043d \u041b\u0430\u0411\u0435\u043b\u043b\u044c, \u041a\u0440\u0438\u0441\u0442\u043e\u0444\u0435\u0440 \u0414\u0435\u041b\u0430\u0443\u0440\u0435\u043d\u0442\u0438 \u0438 \u0434\u0440\u0443\u0433\u0438\u0435, \u0442\u0435, \u043d\u0430 \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u0447\u0435\u0442\u044b\u0440\u0435 \u043c\u0438\u043d\u0443\u0442\u044b \u0442\u0440\u0438\u0434\u0446\u0430\u0442\u044c \u0442\u0440\u0438 \u0441\u0435\u043a\u0443\u043d\u0434\u044b \u0442\u0438\u0448\u0438\u043d\u044b \u043e\u043a\u0430\u0437\u0430\u043b\u0438 \u0441\u0438\u043b\u044c\u043d\u043e\u0435 \u0432\u043b\u0438\u044f\u043d\u0438\u0435 \u0438 \u043f\u043e\u0434\u0442\u043e\u043b\u043a\u043d\u0443\u043b\u0438 \u043a \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u0442\u0432\u0443. \u041d\u0435 \u0437\u0430\u0431\u044b\u0442\u044b \u0434\u0430\u0436\u0435 \u00abEinsturzende Neubauten\u00bb – \u0430 \u0447\u0442\u043e, \u00abSilence in Sexy\u00bb \u0432\u043f\u043e\u043b\u043d\u0435 \u0432\u043f\u0438\u0441\u044b\u0432\u0430\u0435\u0442\u0441\u044f \u0432 \u043a\u043e\u043d\u0446\u0435\u043f\u0446\u0438\u044e \u0441\u0431\u043e\u0440\u043d\u0438\u043a\u0430. \u041d\u0430 \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u043e\u043c, \u043a\u0441\u0442\u0430\u0442\u0438, \u0437\u0432\u0443\u0447\u0438\u0442 \u0433\u043e\u043b\u043e\u0441 \u0441\u0430\u043c\u043e\u0433\u043e \u041a\u0435\u0439\u0434\u0436\u0430, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0439 \u043e\u0442\u043d\u043e\u0441\u0438\u0442\u0441\u044f \u043a \u0438\u043d\u0442\u0435\u0440\u0432\u044c\u044e, \u043d\u0430\u0434\u043e \u0437\u0430\u043c\u0435\u0442\u0438\u0442\u044c, \u043d\u0435 \u0431\u0435\u0437 \u0438\u0440\u043e\u043d\u0438\u0438, \u0433\u0440\u043e\u043c\u043a\u0438\u043c \u0448\u0435\u043f\u043e\u0442\u043e\u043c \u043f\u043e\u0432\u0435\u0441\u0442\u0432\u0443\u044f \u043e \u0441\u0432\u043e\u0435\u0439 \u0442\u0432\u043e\u0440\u0447\u0435\u0441\u043a\u043e\u0439 \u0444\u0438\u043b\u043e\u0441\u043e\u0444\u0438\u0438.<\/p>\n <\/p>\n \u00abSounds Like Silence\u00bb – \u043d\u0435 \u043f\u0440\u043e\u0441\u0442\u043e \u043a\u043e\u043c\u043f\u0438\u043b\u044f\u0446\u0438\u044f, \u0430 \u0441\u0435\u0440\u044c\u0435\u0437\u043d\u043e\u0435 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u0443\u0440\u043e\u043b\u043e\u0433\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u043e\u0435 \u0438\u0441\u0441\u043b\u0435\u0434\u043e\u0432\u0430\u043d\u0438\u0435, \u043f\u043e\u0441\u0432\u044f\u0449\u0435\u043d\u043d\u043e\u0435 \u043e\u0434\u043d\u043e\u043c\u0443 \u0438\u0437 \u0441\u0438\u043c\u0432\u043e\u043b\u043e\u0432 \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0438\u0441\u043a\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0430. \u041f\u043e\u0437\u043d\u0430\u0432\u0430\u0442\u0435\u043b\u044c\u043d\u043e, \u0435\u0441\u043b\u0438 \u043d\u0435 \u0431\u0440\u0430\u0442\u044c \u0432 \u0440\u0430\u0441\u0447\u0435\u0442 \u0442\u0440\u0443\u0434\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u043f\u0435\u0440\u0435\u0432\u043e\u0434\u0430.<\/p>\n link<\/a><\/p>\n <\/p>\n Idwal Fisher | IDWAL FISHER<\/a><\/strong><\/p>\n […] \u2018Sounds Like Silence\u2019 is a straight lift from a radio program broadcast via Deutschlandradio Kultur on the 24th of August this year. In case you were unaware 2012 sees the hundredth anniversary of John Cage\u2019s birth and there\u2019s been various performances, exhibitions and radio programs to help celebrate this fact [I spent last Saturday night catching up with the various Radio 3 broadcasts devoted to Cage and enjoyed pretty much all of it but discovered only after the fact that Nyoukis and Constance were part of the Proms tribute to the man – bugger].<\/p>\n <\/p>\n It goes without saying that Cage\u2019s 4\u201933\u2019\u2019 is one of the 20th centuries most important compositions and remains one of the few works with the ability to divide an audience like no other. Its a great litmus test too, ask someone what they think of Cage\u2019s 4\u201933\u2019\u2019 and if you get a dumb answer you can be pretty certain that the person you\u2019re addressing has no imagination at all and should be excluded from the next round. Barnsley poet Ian Macmillan recently included 4\u201933\u2019\u2019 as one of his Desert Island Discs and had to virtually beg the host to play just a bit of it, the BBC fearing, as it does, that even a smidgen of silence will lead bemused listeners to tune away to other channels. But as stated here, the two seconds of silence that follows the last bong of Big Ben that signals the start of the BBC 6 O\u2019Clock news is perhaps one of the most potent silences on the radio, the silence being heavy with portent.<\/p>\n <\/p>\n The CD is divided into six rooms, in each of which 4\u201933\u2019\u2019 is approached in a different manner. \u2018Room One\u2019 contains various versions of 4\u201933\u2019 as recorded by Cage and the introduction to the studio recording of Cage Against The Machine\u2019s anti-single. \u2018Room Three\u2019 contains silences as broadcast on the radio including an extract from Marinetti\u2019s \u2018I Silenzi Parlano Fra Di Loro\u2019 and the silences heard during various remembrance ceremonies. And so it goes, David Allen, Gruenrekorder\u2019s own Lasse-Marc Riek, People Like Us, Nam June Paik and Cage himself of course. The last track on \u2018Room Six\u2019 comes courtesy of Einst\u00fcrzende Neubauten and an excerpt of their track \u2018Silence is Sexy\u2019 which is all very arty and Teutonic and fitting which is probably why there\u2019s no sign of Simon and Garfunkel\u2019s mawkish \u2018Sounds of Silence\u2019 or The Tremeloes \u2018Silence is Golden\u2019. No sign here either of the two minutes silence as observed at Princess Diana\u2019s funeral which was later released as a seven inch single and my other two favorite \u2018silent\u2019 tracks, Whitehouse\u2019s \u2018Birthdeath Experience\u2019 and The New Blockaders \u2018Symphony in O Minor\u2019. All the tracks included are excerpts of course.<\/p>\n <\/p>\n The presenters of the show speak in both German and English but theres enough English included to make this but the smallest of stumbling blocks for non German speakers.<\/p>\n link<\/a><\/p>\n <\/p>\n Brian Olewnick | Just outside<\/a><\/strong><\/p>\n A quite crowded and noisy compilation of many performances of 4’33“.<\/p>\n It’s an odd melange, incorporating many announcements (from the radio, for the most part, I think), in German and English, about the piece. The first of the six tracks, indeed, consists of virtually nothing but these announcements, including contributions from Cage himself (once between 103rd and 104th Sts. at 3rd Avenue, an intersection I know pretty well) and a sarcastic news reporter at Harvard Square. The former includes commentary from passersby, over a faintly heard „Day by Day“ (that horrid song from „Godspell“), before moving to a brief (14-second) second movement near the river. It’s a fascinating listen, somehow much more alive than most field recordings I’ve heard these days…<\/p>\n <\/p>\n There’s much repetition here, in the spoken texts and certain sounds, but the works unspool in different directions. There are performances of 4’33 by, among others, Matt Rogalsky, Ulrich Krieger (a saxophone quartet version), Lasse-Marc Riek, Stephen Vitiello, Mathieu Saladin (the wonderful, full-volume rendition) and Einsturzende Neubaten („Silence Is Sexy“). As a kind of primer that, if nothing else, lists a number of approaches and to an extent, some amount of public reception, „Sounds Like Silence“ performs a small service. Personally, only the shards of Cage conversation (that live street piece, especially) were valuable. There’s no other attempt at explication to any substantial degree, presuming I’m not missing too much of the German text, which could be the case.<\/p>\n For completists only, I fear.<\/p>\n link<\/a><\/p>\n <\/p>\n Jochen Mei\u00dfner<\/strong> | FUNKKORRESPONDENZ<\/a><\/strong><\/p>\n Subversiv, kritisch und aufregend<\/p>\n Dieser Tage j\u00e4hren sich gleich drei Jubil\u00e4en: der 100. Geburtstag von John Cage am 5. September, sein 20. Todestag am 12. August und der 60. Jahrestag der Urauff\u00fchrung seiner ber\u00fchmtesten Komposition: der dreis\u00e4tzigen Generalpause \u201e4\u201933\u201c\u201c, die am 29. August 1952 ihre Premiere hatte. Mit ihrem Feature \u201eSounds like Silence\u201c haben die Kuratorin Inke Arns und der Medientheoretiker und Kunsthistoriker Dieter Daniels die von ihnen konzipierte gleichnamige Ausstellung im Hartware MedienKunstVerein Dortmund (HMKV) er\u00f6ffnet. Wohl auch deshalb ist ihre Sendung St\u00fcck in insgesamt sechs \u201eR\u00e4ume\u201c unterteilt.<\/p>\n <\/p>\n Der erste \u201eRaum\u201c, \u201eStille mit Ansage\u201c betitelt, beginnt mit dem sch\u00f6nen Satz: \u201eBezeichnen\u00acderweise wird die Auff\u00fchrung von Cages Komposition \u00bb4\u201933\u201c\u00ab oft mit viel L\u00e4rm angek\u00fcndigt.\u201c Denn Stille ist ein Differenzph\u00e4nomen oder, wie es Cage sp\u00e4ter selbst sagte: \u201eThere is no such thing as silence.\u201c Nicht einmal das digitale Nichts, das Rafael Jov\u00e9 in seinem H\u00f6rspiel \u201eDas Radio ist nicht Sibirien\u201c als Edelstille aus dem Gro\u00dfen Sendesaal des D\u00e4nischen Rundfunks in Kopenhagen ausgegeben hat (vgl. FK 21-22\/12), f\u00fcllte den H\u00f6rraum mit Stille, sondern hob nur die Ger\u00e4usche in der Umgebung des Radios hervor.<\/p>\n <\/p>\n Wie bedeutungsvoll Stille sein kann, wissen Leser und H\u00f6rspielh\u00f6rer aus Heinrich B\u00f6lls Erz\u00e4hlung \u201eDr. Murkes gesammeltes Schweigen\u201c (1955), in der sich Herr Dr. Murke von einer sch\u00f6nen Frau nur ein Band beschweigen l\u00e4sst \u2013 was die als beinahe unsittlichen Angriff betrachtet. Martin Conrads\u2019 St\u00fcck \u201eDr. M.s gesammeltes Schweigen\u201c (2010) hat ebenso mit Vorw\u00fcrfen der Unsittlichkeit zu tun. Aus einer Radiopredigt des umstrittenen Bischofs Dr. Walter Mixa zum Thema N\u00e4chstenliebe entfernte Conrads jeglichen gesprochenen Text \u2013 eine k\u00fcnstlerische Realisation und ein bissiger Kommentar auf jene \u201eZeit des Schweigens\u201c, die der Papst dem Augsburger Bischof nach dessen R\u00fccktritt auferlegt hatte. Ein \u00e4hnliches Verfahren hatte schon 2003 der amerikanische K\u00fcnstler Matt Rogalsky angewandt, als er die 13-min\u00fctige Rede, in der US-Pr\u00e4sident George W. Bush dem irakischen Diktator Saddam Hussein sein Ultimatum stellte, auf \u201eTwo Minutes Fifty Seconds Silence (for the USA)\u201c kondensierte. Inke Arns und Dieter Daniels nennen dieses St\u00fcck, das als Klangereignisse nur den dumpf-schlagenden Nachhall von Bushs Worten enth\u00e4lt, \u201eein Destillat\u201c seiner Rede.<\/p>\n […\u00a0Ausschnitt – Mehr auf: funkkorrespondenz.kim-info.de<\/a>]<\/p>\n <\/p>\n
\nBuch<\/a>
\nTracklist<\/a><\/p>\n![\"SOUNDS](\"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/Photos\/innen_gruen116.jpg\" "\\"SOUNDS")
<\/a><\/p>\n
\nDie Stille ist heute ein Tabu in den Medien. Sobald kein Ton mehr \u203aauf Sendung\u2039 ist, setzt im Rundfunk eine Ausfalltechnik ein, die anstelle der Stille ein Notprogramm auf den Kanal schickt. Momente der Stille werden auch im laufenden Programm unterdr\u00fcckt. Sogar die Nachrichten und der Wetterbericht werden im \u203aFormatradio\u2039 mit einer Rhythmusschleife unterlegt.<\/p>\n
\nIn der Novelle Doktor Murkes gesammeltes Schweigen beschreibt Heinrich B\u00f6ll 1955, wie die Stille aus dem Radio eliminiert wird, insbesondere durch den Wechsel von der Live\u00ad Sendung zur Sendung vom Tonband, welches eine Nachbearbeitung erlaubt. Doktor Murke sammelt die herausgeschnittenen Momente der Stille, um sie zu Hause zusammen zu kleben und dann genussvoll anzuh\u00f6ren.<\/p>\n
\nCages Erkenntnis, dass es \u203aso etwas wie Stille nicht gibt\u2039, stellt heute eine bedrohliche Alltagserfahrung dar. Fragen der \u203aAcoustic Ecology\u2039 nehmen in der Stadt\u00ad und Verkehrspla\u00adnung, in der Architektur und im Produktdesign einen immer wichtigeren Stellenwert ein. Neben der objektiven akustischen Umwelt hat sich auch die subjektive Umgangsweise mit Sound ver\u00e4ndert. Die medientechnisch m\u00f6gliche Allgegenwart von \u00f6ffentlicher und privater Beschallung wird zum Gegenstand von kontroversen Diskussionen.<\/p>\n
\nWie stark ist unser pers\u00f6nliches Bed\u00fcrfnis nach Stille?
\nUnd wie viel Stille k\u00f6nnen wir ertragen \u2013 angenommen, es gibt \u00fcberhaupt so etwas wie Stille?<\/p>\n
\n
\nDie CD ist eine \u203aAnthologie der Stille\u2039 mit einem Spektrum von historischen und aktuellen k\u00fcnstlerischen Arbeiten. Die Ausschnitte bele\u00adgen, dass Stille nie gleich Stille klingt. Einige der St\u00fccke sind wirklich sehr still, andere relativ \u203alaut\u2039. Dem aufmerksamen H\u00f6rer erschlie\u00ad\u00dfen sich dabei subtile, aber weit reichende Unterschiede in der Klangatmosph\u00e4re.<\/p>\n
\nBeitr\u00e4gen von Hans\u00adFriedrich Bormann, John Cage, William Fetterman, Kyle Gann, Branden W. Joseph, Douglas Kahn, Jonathan David Katz, Irwin Kremen, Liz Kotz, Julia Robinson, Simon Shaw Miller und James Pritchett sowie Beitr\u00e4ge zu allen teilnehmenden K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern.<\/p>\n
\nJohn Cage \/ 4′ 33″ \/ Stille heute
\n1912\u20131952\u20132012
\nVon Inke Arns und Dieter Daniels<\/p>\n
\nwww.hmkv.de<\/a><\/p>\n
\nAssistenz: Eva Raisig
\nTon: Lutz Pahl
\nRegie: Inke Arns, Dieter Daniels
\nRedaktion: Marcus Gammel
\nProduktion: Deutschlandradio Kultur 2012<\/p>\n
\nGermany \/ 2012 \/ Gruen 116 \/ LC 09488 \/ GEMA \/ EAN 4050486081365<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.gruenrekorder.de\/Photos\/hmkv-cag-logos-gruenrekorder.jpg\")
<\/p>\n
\n
\nCD (500 copies)<\/p>\n
\nJohn Cage, 4′ 33″, Cambridge, Mass. 1972 (Fernsehmoderator k\u00fcndigt John Cages Auff\u00fchrung von 4′ 33″ an), in: Nam June Paik, A Tribute to John Cage, Video, 1973, 60:00 Min. (Ausschnitt 0:57 Min.), Courtesy Electronic Arts Intermix, NYC<\/p>\n
\n
\n
\nFilippo Tommaso Marinetti, Cinque Sintesi Radiofoniche, 1931 (13:07 Min.), performed by Daniele Lombardi in 1978, 13:07 Min. Publiziert auf: Musica Futurista: The Art Of\u00a0 Noises, LTM Recordings, LTMCD 2401, 2004, (Ausschnitt aus: I silenzi parlano fra di loro, 2:21 Min.) Released by kind permission of LTM \/ Daniele Lombardi.<\/p>\n
\n
\nJohn Cage, 4′ 33″ (studio version), Erster Satz, 0:38 Min., in: Ulrich Krieger: The Complete John Cage Edition, Volume 42: A Cage of Saxophones, Vol. 3 and Vol. 4 (Indeterminacy 1 & 2); \u00a9 2010 mode records, mode 222 \/ 23, Published by Henmar Press \/ C. F. Peters Corp. Ulrich Krieger hat zwei Fassungen von 4′ 33″ f\u00fcr Saxophontrio aufgenommen: einmal mit geschlossenem (Studio\u00adVersion), einmal mit ge\u00f6ffnetem Fenster (\u203aOpen Window\u2039 Version).<\/p>\n
\n
\nJohn Cage, 4′ 33″ (No. 2) (0′ 00″), Peter Pfister (electronic realization), 4:38 Min., auf: John Cage, Music For Five, CD, 1991, hat ART (hat ART CD 2\u00ad6070), Switzerland, Co\u00adProduktion: Hessischer Rundfunk, Frankfurt \/ Hat Hut Records Ltd, Therwil (Ausschnitt 0:49 Min.)<\/p>\n
\n
\n
\nFrom what I gather, this disc was released to coincide with an exhibition of the same name that ran for several months in Dortmund, Germany, until early 2013. Both, as one might suspect, honour(ed) John Cage\u2019s own \u2018silent\u2019 meisterwerk, \u20184:33\u2019, and indeed the very concept of \u2018silence\u2019 the piece was designed to explore. Silence, of course, does not exist, yet constantly remains a motivation for us (as John Gray illustrates all too clearly in his excellent book, The Silence of Animals). Cage himself proved this before \u20184:33\u2019, a piece inspired by his ongoing interest in Zen Buddhism and, more particularly, the anechoic chamber at Harvard University, which he visited in 1951 and understood after that despite the said chamber\u2019s ability to absorb sound, his own blood circulation and other bodily sounds could still be heard.<\/p>\n
\nThe segments in English, of course, make for an interesting listen, but so much is lost due to the German language. All the same, it serves as a great taster to what is both an intriguing concept and, indeed, an exhibition I\u2019m certain would be worth visiting anywhere. Silence, after all, at least translates in any language.
\nlink<\/a><\/p>\n
\nThis review will start with a disclaimer, and probably continue in that vein to the end. Put simply, there’s very slim pickings here if you don’t have a good understanding of German. The cd contains a radio broadcast from 2012, on Deutschlandradio Kultur; celebrating John Cage and in his particular his most famous work 4.33 (for the uninitiated, the piece requires the performer to make no intentional sounds for the duration). The broadcast combines recordings of the piece with soundbites from Cage, as well as further examples of ’silence‘ in sound works.<\/p>\n
\nDas Gruenrekorder-Label, sch\u00f6n langsam w\u00e4chst es mir ans Herz mit seinem radikalen Faible f\u00fcr field recordings. Unvergessen die CD, auf der man verschiedenen Schweizer Bergbahnen zuh\u00f6ren konnte. Unpackbar irgendwie, andererseits auch ganz sch\u00f6n kultig. Aber wie sagte John Cage einst: \u00bbSie m\u00fcssen es nicht f\u00fcr Musik halten, wenn dieser Ausdruck sie schockiert.\u00ab Und damit sind wir auch gleich beim Thema. \u00bbSounds like Silence\u00ab pr\u00e4sentiert eigentlich ein Radiofeature, das anl\u00e4sslich des 100. Geburtstags von Cage und des 60. Jahrestages der Auff\u00fchrung seines legend\u00e4ren St\u00fcckes 4’33“ ausgestrahlt wurde. 4’33“ ist eigentlich als Auff\u00fchrungsskandal in die Musikhistorie eingegangen. Damals trat Pianist David Tudor vor versammelten Publikum ans Klavier, wartete 4’33“, klappte zweimal den Klavierdeckel auf und zu (f\u00fcr die einzelnen S\u00e4tze) und ging dann wieder. Was das Publikum damals vor allem h\u00f6rte, war die eigene Erwartungshaltung – und die war offenbar unertr\u00e4glich. Aber Cage w\u00e4re nicht ein derart begnadet gelassener Provokateur gewesen, wenn es ihm nur um den Skandal gegangen w\u00fcrde. Cage wollte tats\u00e4chlich die Stille zu Auff\u00fchrung bringen. Weswegen er auch eine elektronische Version erzeugte, in dem er sich einfach mit dem Mikrofon in New York aufstellte (an zuf\u00e4lligen Orten) und die Stille, die nat\u00fcrlich keine Stille war, aufnahm. Unglaubliches, grandioses Detail daran: der ihn begleitende Nam June Paik schnappte sich nach einer Minute das Mikro und interviewte damit Passanten. Ein Lehrst\u00fcck in Sachen Urspr\u00fcnge, die nie das waren, was man sich meist von ihnen verspricht. Reine, unverf\u00e4lschte Momente … jedenfalls, um genau dieses Einfangen der Stille geht es in \u00bbSounds like Silence\u00ab, wof\u00fcr Inke Arns und Dieter Daniels gro\u00dfartige Beispiele aus der Musik- und Radiogeschichte zusammengetragen haben. Das ergibt ganz nebenbei auch einen schr\u00e4gen, aber umso erkenntnisreicheren Einstieg in ein ganzheitliches (ergo radikales) Musikverst\u00e4ndnis (nat\u00fcrlich ist Stille die vollkommene Musik, nat\u00fcrlich ist Harmonie L\u00e4rm und L\u00e4rm eigentlich Harmonie …). Und darum kann diese CD nur uneingeschr\u00e4nkt empfohlen werden, auch wenn es in formaler Hinsicht eben blo\u00df ein Radio-Feature ist.<\/p>\n
\nSounds Like Silence est un hommage \u00e0 la composition silencieuse de Cage, 4\u201933\u2019\u2019, rendu par des noms comme Nam June Paik, Brandon LaBelle, Ulrich Krieger, Einst\u00fcrzende Neubauten, Jacob Kierkegaard, Lasse-Marc Riek, Stephen Vitiello ou People Like Us. Sur les l\u00e8vres des artistes & musiciens (de documents en captations) on peut lire que si le silence n\u2019existe pas, rien ne vaut pourtant le silence. A m\u00e9diter ?<\/p>\n
\nEin H\u00f6rst\u00fcck von Inke Arns und Dieter Daniels widmet sich dem bekanntesten Werk von John Cage \u2013 seinem silent piece \u201e4\u201833\u2018\u2018\u201c, einer Komposition in drei S\u00e4tzen mit kompletter Stille. Es feiert in diesem Jahr ebenfalls einen runden Geburtstag. Bei der Urauff\u00fchrung im August 1952 markierte der Pianist David Tudor die Anf\u00e4nge und Endpunkte der S\u00e4tze mit dem Anheben und Schlie\u00dfen die Klavierdeckels. Seitdem haben unz\u00e4hlige Musiker und Orchester ihre eigene Interpretation des St\u00fcckes vorgelegt. Aber Cage war nicht der erste, der sich mit Stille als Sound besch\u00e4ftigte. Schon in den 1930er-Jahren legten K\u00fcnstler wie Marinetti \u00e4hnlich gelagerte Arbeiten vor. Und nat\u00fcrlich hatte Cage Nachfolger: So filterte Matt Rogalsky in seinem St\u00fcck \u201eTwo Minutes Fifty Seconds Silence (for the USA)\u201c aus dem Jahr 2003 alle T\u00f6ne aus George W. Bushs \u201eRede an die Welt\u201c, in der er Hussein ein Ultimatum f\u00fcr den Abzug aus Afghanistan stellt. Eine gespenstische Aufnahme \u2013 nur die Echos von Bushs Stimme im Wei\u00dfen Haus sind zu h\u00f6ren, und sie klingen wie Bombeneinschl\u00e4ge.<\/p>\n
\n\u0415\u0441\u043b\u0438 \u00ab\u0427\u0435\u0440\u043d\u044b\u0439 \u043a\u0432\u0430\u0434\u0440\u0430\u0442\u00bb \u041c\u0430\u043b\u0435\u0432\u0438\u0447\u0430 \u043c\u043e\u0436\u043d\u043e \u043d\u0430\u0437\u0432\u0430\u0442\u044c \u0430\u0431\u0441\u043e\u043b\u044e\u0442\u043d\u043e\u0439 \u0433\u0440\u0430\u043d\u0438\u0446\u0435\u0439 \u0436\u0438\u0432\u043e\u043f\u0438\u0441\u0438 \u0432 \u0447\u0430\u0441\u0442\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0438 \u0432\u0441\u0435\u0433\u043e \u0441\u043e\u0432\u0440\u0435\u043c\u0435\u043d\u043d\u043e\u0433\u043e \u0438\u0441\u043a\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0430 \u0432 \u0446\u0435\u043b\u043e\u043c, \u0437\u0430 \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u043e\u0439 \u043d\u0438\u0447\u0435\u0433\u043e \u043d\u0435\u0442, \u043a\u0440\u043e\u043c\u0435 \u043f\u0443\u0441\u0442\u043e\u0442\u044b \u0438 \u0434\u0437\u0435\u043d\u0430, \u0442\u043e \u043f\u044c\u0435\u0441\u0430 \u00ab4\u201933\u2019\u2019\u00bb \u0414\u0436\u043e\u043d\u0430 \u041a\u0435\u0439\u0434\u0436\u0430 \u0432\u044b\u043f\u043e\u043b\u043d\u044f\u0435\u0442 \u043f\u043e\u0434\u043e\u0431\u043d\u0443\u044e \u0440\u043e\u043b\u044c \u0432 \u043c\u0443\u0437\u044b\u043a\u0435, \u043e\u0442\u043a\u0440\u044b\u0432\u0430\u044f \u043d\u043e\u0432\u044b\u0435 \u0432\u043e\u0437\u043c\u043e\u0436\u043d\u043e\u0441\u0442\u0438 \u0432\u043e\u0441\u043f\u0440\u0438\u044f\u0442\u0438\u044f \u0438 \u043f\u043e\u0434\u0432\u043e\u0434\u044f \u043a\u0430\u0442\u0435\u0433\u043e\u0440\u0438\u0447\u0435\u0441\u043a\u0438\u0439 \u0438\u0442\u043e\u0433 \u0432\u0441\u0435\u043c\u0443 \u0442\u043e\u043c\u0443, \u0447\u0442\u043e \u0431\u044b\u043b\u043e \u0434\u043e \u044d\u0442\u043e\u0433\u043e. \u041a\u0430\u0436\u0434\u044b\u0439 \u043c\u043e\u0436\u0435\u0442 \u043d\u0430\u0440\u0438\u0441\u043e\u0432\u0430\u0442\u044c \u043a\u0432\u0430\u0434\u0440\u0430\u0442, \u043a\u0430\u0436\u0434\u044b\u0439 \u043c\u043e\u0436\u0435\u0442 \u0438\u0441\u043f\u043e\u043b\u043d\u0438\u0442\u044c \u043f\u044c\u0435\u0441\u0443 \u041a\u0435\u0439\u0434\u0436\u0430, \u043d\u0430\u0441\u043b\u0430\u0436\u0434\u0430\u044f\u0441\u044c \u043f\u0440\u0438\u0447\u0430\u0441\u0442\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c\u044e \u043a \u0438\u0441\u043a\u0443\u0441\u0441\u0442\u0432\u0443, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u043e\u0435, \u043f\u043e \u0441\u0443\u0442\u0438, \u0432 \u044d\u0442\u0438\u0445 \u043f\u043e\u0433\u0440\u0430\u043d\u0438\u0447\u043d\u044b\u0445 \u0444\u043e\u0440\u043c\u0430\u0445 \u043e\u0431\u0440\u0443\u0448\u0438\u043b\u043e\u0441\u044c \u0441\u0430\u043c\u043e \u0432 \u0441\u0435\u0431\u044f, \u044f\u0432\u0438\u0432 \u043c\u0438\u0440\u0443 \u0442\u043e, \u0447\u0442\u043e \u0441\u043a\u0440\u044b\u0442\u043e \u0437\u0430 \u043c\u0430\u0437\u043a\u0430\u043c\u0438 \u043a\u0440\u0430\u0441\u043a\u0438 \u0438 \u043d\u043e\u0442\u0430\u043c\u0438 \u2013 \u043c\u0440\u0430\u043a, \u043f\u0443\u0441\u0442\u043e\u0442\u0443 \u0438 \u0442\u0438\u0448\u0438\u043d\u0443, \u0438\u0437 \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0445 \u0444\u043e\u0440\u043c\u0438\u0440\u0443\u0435\u0442\u0441\u044f \u043d\u043e\u0432\u0430\u044f \u0440\u0435\u0430\u043b\u044c\u043d\u043e\u0441\u0442\u044c, \u0446\u0435\u043b\u0438\u043a\u043e\u043c \u0437\u0430\u0432\u0438\u0441\u044f\u0449\u0430\u044f \u043e\u0442 \u043d\u0430\u0431\u043b\u044e\u0434\u0430\u0442\u0435\u043b\u044f, \u0435\u0433\u043e \u0441\u043e\u0441\u0442\u043e\u044f\u043d\u0438\u044f \u0438 \u0435\u0433\u043e \u043e\u043a\u0440\u0443\u0436\u0435\u043d\u0438\u044f.<\/p>\n